香港人不是崇優，只是崇日。這種崇拜是建基於一種朦朧的印象，並非建基於任何事實根據和深刻思考。日本人家毀人亡的多，但在攝影師的鏡頭前還是忍著淚；即使是輻射量上升超過二十倍的東京，還是秩序良好，香港人更多談的不是災民的苦況，而是急不及待出來說：看人家多厲害，看人家社會多團結‥‥‥日本地震對香港人來說似乎是用來貶斥中國人的手段。與其說日本人的表現是一種攏統的民族性優越，不如說這是日本那種近乎非人性化的情緒壓抑的體現。

在禮崩樂壞的中國和香港，似乎很難想像「禮」對日本來說是一種無處不在的規範。「禮」就是壓抑自己的情緒、個人性格，事事以大局、以社會為重。「不好意思」是在日本最常聽到的話。「禮」要求人們對外要待人以禮、對內則要時刻注意有否「失態」、「失禮」。對於無禮慣了的香港人，自然只看見日本人的順服、團結、有禮，而看不見它背後的壓抑、對人性的扭曲。家園盡毀、親人失蹤凶多吉少，為甚麼不能像平常人一樣哭得一場糊塗？面臨核災恐慌，加上一個預期之內毫無能力應付的政府，非理性個幾天、搶幾包鹽，貽笑大方一下，這種自然的感情流露，又有甚麼問題？講起日本，大家就自然簡化思考。將一切日本的好當成其民族性的好，將中國一切的壞也當成其民族性的壞，而將一切歷史、地理、社會、文化的因素完全剝離於思考體系——如果一直以來的香港和大陸政府能給人民信心，人們又何需竭斯底理地尋求自保方法？日本人重「禮」的文化，加上對政府的一貫信心——相信政府終將收拾殘局——才是他們顯得如此冷靜但亦無助的原因，而不是甚麼子烏虛有的「民族性」。民族性是甚麼？歷史、地理、社會、文化的沿革而已。欲無後悔先修己，各有前因莫羨人。

香港人本是不習慣思考的，他們只想人家代其思考，然後接受一個簡化一切的結論。所以十九才子的小農理論才那麼有市場。那些只懂艷羨別人的，與搶鹽的民眾相比，同樣是不用邏輯、人云亦云，只是多一點常識而已。除此之外，就沒甚麼分別了。

圖片來源

更精神分裂的是，關於神聖的不容侵犯的國土這回事，同樣是官老爺說了算，今天和後天答案是可以不一樣的。中共親手割給俄國的領土不知有多少個釣魚台，拿來搞經濟搞能源未必差過釣魚台。程翔寫了幾篇關於這件事的文章，就被官老爺扔了進牢裡去。嘩，多麼威武，就從沒見過官老爺對著日本人有那麼硬過。如果解放軍對著島上的日本仔能像對異見人士、保護家園的農民那麼狠，那釣魚台早就「解放」了，還用大家那麼累每幾天就出來走一次？

國土這回事對中共來說，就像夜場小姐的一個晚上。價錢對的就賣出去，從來沒有甚麼神聖不神聖。你是大款我還歡迎你多多侵犯呢。但搞不好哪天你祖傳的房子土地也突然會成為了官老爺眼中神聖不可侵犯的領地，立即就來了一隊拆遷隊來收地。日本仔在釣魚台連個燈搭都蓋了，之於中國並不是民族尊嚴的問題。本來就沒有的東西如何能成為一個問題？中國人每天都無尊嚴可言，活著的姿勢本來就低得無可再低，活著就是擔驚受怕。怕城管、怕官老爺、怕公安、怕地溝油、怕毒奶粉、怕自己的房子被拆遷、怕自己住的是豆腐渣、怕自己的女兒會被官員強姦而追究不到‥‥‥別說安居樂業，廣大的中國人連自己衣食住行都搖搖欲墜，難為他們還有心情為幾千里外一個國家操心、去給一個虛無飄渺的民族尊嚴氣得面紅耳赤。

說到底反日嘉年華對中國人來說就像打飛機一樣。不打不行，久不久就要打。打了雖然沒甚麼實際得益，但自己感覺良好。

中共自己為著權謀天下就曾賤讓國土，毛澤東就更是連多謝皇軍侵略中國的話也說出口了，更代全中國人拒絕日方賠償呢。要是愛國人士真如此愛國、國土真那麼不可侵犯，就該先把官老爺推下馬來，再去保他們的釣。在一個曾經割了不知多少萬個釣魚台的土地的政權的「合法組織」下遊行，簡直就像妓院老闆組織旗下姑娘集體宣揚貞潔性觀念一樣精神分裂。中國人反日，似乎沒甚麼問題，但其實是完全政治亂倫的。因為這是一個會阻止香港保釣人士出海的政府、因為這是一個光說不做到現在連一條船也不敢派去與日本幹一場的政府。政府示弱，人民再吵再鬧，日本人不痛不癮、又不見得能影響政府決策，反日不是鬧劇是甚麼。

如果你相信那些中國要防著美國、防著傳說中的「反中同盟」的理論，那你就不應再去反日——要體諒政府嘛。如果你又認同中國應暫時示弱日本，又要出來遊行，如此精神分裂，說反日不是一個大家乘機出來吵吵鬧鬧、調劑苦悶生活排解精神壓力的全國慶典，誰相信？精神病院也要定期讓病人出來放放風。可憐強國病院的院友連放風的時間也要由日本人來決定。悲乎？

圖片來自這

在日本，AV女優的生命周期與手機差不多。因為業界從不缺乏入行的大和女子，故競爭異常激烈。在AV的主流題材中，要求甚麼女優？樣子身材要好，只是基本，更要有演出技巧，最好還有明星的氣質。一般中上條件的女優，就是由大公司企劃操持，也時常只是一年左右便得引退「卒業」。撐到第二甚至第三年的，公司和女優便大肆慶祝了——故可見蒼井空耐力十分驚人。

早前看蒼井空這麼火紅，也去看過她的片子，看她是否如此銷魂。片子有新的也有舊的。蒼井空乳是巨，但身體和樣子的確是殘了。早期的時候，化妝很撲素——也許是為了貫徹童顏之容——也有點包包臉，弄得令人想起本地的胡囧囧，立即由手指到腳指也一陣戰慄，甚麼心情也沒有。但這行業的市場便是如此。紅的、好賣的並不是條件或技巧最好的，而是女優有明星氣質、或者對影迷的親和力。

另一個在東亞亦十分有名的吉澤明步便是如此。看過影片，很不起勁。在我看來，她的身材樣子，十分普通。但正如香港也有許多大叔口口聲聲真心認為：「屎塔肥好靚囉」，甚至從一個朋友口中聽過，本地的監獄中有不少屎塔肥的粉絲。他們更會將她的海報貼在床前面壁打機。有時普通也是一個優點，是market friendly的。

早前十分喜歡一個女優名曰桃野なごみ，嘩不得了。身材嬌小，卻是豐乳肥臀小蠻腰，那張臉看上來是七分純情加上三分淫蕩。更不得了的是，她打從出道那片開始，鏡頭前的技巧便已非常熟練靈巧，彷彿天生便是要來拍AV的，表現十分令人激動。可惜此女才活動一年貨仔，便墜如流星，令我十分十分傷心。她就此像其他千千萬萬的女優，無聲無色消失在AV工業的肉海航道上，在東亞男人一剎那的慾望中溶化得無影無蹤。

更年輕的、身材更辣的、臉蛋更好的東洋女子會得源源不絕投入AV界，滿足她們窮不盡的物慾，也抒發了男人發射不盡的精液。在現代社會中，人人都被迫出賣自己。有人出賣勞力、有人出賣文憑、有人——如曾狗——出賣尊嚴。只不過女優們出賣的是身體。但為著她們減少性犯罪的豐功偉績，如蔡志森這類衛道之士在暗地裡享受她們的演出時，是不是也好應該憐憫同情一下這些肉菩薩，少點道德鞭韃？

相關：
日本色情业输出招多国不满 文化根源令西方费解

新曲《Survive》回到了類似《Selfish Love》時代的簡約。全曲只用電吉他和鼓串連，卻是其最擅長駕馭的結構。電吉他碎彈由始至終帶落，吉他聲混成了車庫搖滾的粗野，配合同樣碎散的鼓聲，樂器編排十分精彩。

我以為椎名林檎自己的音樂摸式已在【無罪モラトリアム】和【勝訴的新宿舞孃】裡達到巔鋒。她自己亦不違言指首兩張專輯的歌都寫於一段短時間中。聽這兩張專輯，你會覺得這個東洋女子是瘋的。尋常的一張臉下，不知藏著個甚麼腦袋。那時初認識，驚為天人。嘩，我從未聽過這麼有勁度的女聲﹗一些歌她甚至只是亂喊、亂叫，像《幸福論》，她亂喊之餘，背後的電吉他音牆亦歇斯底里地猛轟。其厲害之處，乃利用自己一把不算好聽的女聲，將搖滾這種看似雄性色彩強烈的曲風搖身一變，化作充滿一種女性化歇斯底里的情緒化曲風。《罪と罰》、《本能》這類作品即以情緒猛烈而純粹見稱。然椎名林檎亦是甜美的。像《ギブス》此類是聽覺上的一片燥動，但旋律仍展現一抹苦澀甜美的雜陳。

東京事變作為一個樂隊，椎名林檎攝人的身影退後了，失真痴狂的電結他化為精緻的陪襯、換上放大了的貝斯(龜田誠治的貝斯編法簡直是教材級的)、鍵盤為主導。自椎名林檎單飛的後期，爵士樂的元素已在不斷加強。到了東京事變時期，具爵士感的鍵盤的使用已非常頻密。上一張【娛樂】中更將作曲位置全面下放給團員，印象的統一反被削弱。於是今次的【Sports】的作曲，椎名林檎抓回幾首，《勝ち戦》、《雨天決行》、《能動的三分間》、《絕體絕命》(半首)、《スイートスポット》(半首)。專輯前段焦點較散，很不痛快，無復前作【大人】的整體精彩。聽歌時，沒看歌單，事後才看見過癮好聽的都是林檎作曲，作曲的才能一聽就知道。

今次椎名林檎寫了不少英文歌詞，發音是出奇的準確。主菜當然仍是編曲，質素仍高，但驚喜已不大矣。聽得出銳意尋新，不甘心只做搖滾樣版，但效果好壞參半，前壞後好。全碟數中間的《能動的三分間》最精彩，流行得來型格非常，MV中見幾人無啦啦跳起Moon Walk向MJ致敬，非常貫徹椎名林檎無厘頭冷幽默的視覺風格。

Sports
東京事變
廠牌：EMI／Virgin Music

Track listing:

• 01. 活下去
• 02. 電波通信
• 03. 季節再見 √
• 04. 勝戰
• 05. FOUL
• 06. 雨天決行
• 07. 能動的三分間 √
• 08. 絕体絕命 √
• 09. FAIR
• 10. 感興趣
• 11. 最佳位置 √
• 12. 閃光少女 √
• 13. 到極限 √

official website

[rating:7.2/10]

I did miss a band which has published a debut album few months ago. The band is called VAMPS, formed by the vocalist HYDE from L’Arc~en~ Ciel and the guitarist, K.A.Z from Oblivion Dust. The lineup of VAMPS forces me to think of The Tears, one of the most evanescent and great band formed by my favorite ARTIST Brett Anderson and Bernard Butler, the later is also a famous guitarist. Unfortunately The Tears has been AMOST disbanded. Now I am going to talk about this new group.

Few days ago I listened to some of their singles, I was a bit disappointed at the beginning. Those singles somehow is quiet ordinary and tasteless, although its much heavier than L’Arc~en~ Ciel’s songs. The band sounds punk, yet, it seems that there is nothing very artistic and outstanding in those singles. I am almost stop following L’Arc~en~ Ciel’s musical publishing because of their decreasing creativity of making music. Their recent works have become more and more popular, also, have become quiet soulless and lost. Every instruments and melodies of their songs are fine, but you can sense that there are something missed. L’Arc~en~ Ciel is artistically tired I guess. So does HYDE.

Nevertheless, A moment ago I have finished the whole debut album of VAMPS, then I am confused and surprised, although singles are featureless, however the sidetracks are exciting, heavy and powerful. I can guess that HYDE and K.A.Z both want to compose some non-japanese-style songs, I can intensively feel this purpose by listening those Garage rock style songs like first single “LOVE ADDICT” and other sidetracks. Those songs sound very “foreign”, except the most lovely song “EVANESCENT”. I think that their vision of making non-traditional sounds is good, unfortunately “EVANESCENT” is still the most excellent one in the album, which featured a graceful and transparent guitar playing. It is quiet like L’Arc~en~ Ciel’s old work, so called the KILLER SINGER. The tragical and breakable melody of this song properly impresses me.

Track Listing:

• 01. BITE
• 02. LOVE ADDICT
• 03. COSMOS
• 04. SECRET IN MY HEART
• 05. EVANESCENT
• 06. VAMPIRE DEPRESSION
• 07. REDRUM
• 08. DEEP RED
• 09. I GOTTA KICK START NOW
• 10. TIME GOES BY
• 11. SWEET DREAMS
• 12. HUNTING
• 13. SEX BLOOD ROCK N’ ROLL

正經八百的評論界總有意無意地忽略視覺系的。我明白，對著一群貌似只懂扮靚的粉皮、台下女粉絲的狂叫高呼，文藝青年和品味人士自然冷待。然而我也留意幾個東洋的疑似視覺系，除出一堆只懂化妝穿衣的之外，出名的單位其實常有出色作品。我知道Gackt有時執著耍帥得令人難以接受，而且近年的單曲也有趺watt的跡象。然而我拿到他零三年的【Crescent】去聽，發現實在是一張Masterpiece，將流行曲和前衛搖滾融合得非常出色，極富流行之餘亦有曲的藝術性——曲從來都是重點，其中的慢歌很能聽出作曲時的用心。

其實我一向不喜歡Gackt的慢歌，因為大多實在是悶出了鳥來——我知道要靠悶歌食糊，唔係點lum女？可【Crescent】的慢歌在其作品群中，卻是鶴立雞群的好，重點的《月の詩》、《Solitary》只以acoustic的吉他伴奏，副歌亦不過加一層弘樂，是對旋律的自信，也切合當中的情緒。中版的《Last Song》在當時應該是首Big Hit，淒涼得來很別緻的編曲，最末的《オレンジの太陽》更是首壯麗的的epic。(雖然《Moon Child》是部甚爛的戲)

快歌以《Mind Forest》的笛子為精彩之處，《Lust for Blood》則為色彩最重的一首，開首以沉重的配樂，暴烈的吉他音牆隨之襲來，可說是整張專輯的重心。其一片泣血的紅，也切合封套那月下寂然的紅。但令人尷尬的是，他近年的歌與這張碟相比卻是——差好遠bo。

Track Listing:

• 1.Dybbuk
• 2. mind forest listen
• 3. 月の詩 listen
• 4. 君が待っているから
• 5. Solitary
• 6. 星の砂
• 7. Lust for blood listen
• 8. white eyes
• 9. 君が追いかけた夢
• 10. Last Song
• 11. Birdcage
• 12. オレンジの太陽 listen

崖上的波兒 Ponyo on the Cliff by the Sea
導 / 宮崎駿
演 / Yuria Nara, Hiroki Doi and more

trailer

[rating:6.5/10]

看宮崎駿的【崖上的波兒】，就提醒我們，人真是越活越回去的。看宮崎駿的整個work list，早年的【風之谷】、【天空之城】的史視式宏大格局，與現在的波兒小品真是判若天淵。三兩年前曾經得過一套宮崎駿的全集VCD，當時看【龍貓】、【飛天紅豬俠】、【幽靈公主】等等，亦不覺非常特別，畢竟是時代記憶不同，重看經典亦不如當年觀眾般震撼。

宮崎駿是老了，自【千與千尋】的顛峰之後，已不期待他會再出品到經典大作。看【哈爾】或【崖上的波兒】，就感到宮崎駿的創意漸枯，已不如年輕時般揮灑自如、信手沽來。現在回歸手繪，其實也是技巧主導，故事已非主菜。觀眾是看宮崎駿三字入場的嘛。看著這簡單樸素的畫風，卻又更見久石讓的配樂充滿煽動力。

看波兒和小男孩宗介的互動，看波兒的造型動態，也可以想像【崖上的波兒】會是一場商業勝仗。周邊商品的利潤真是想想也口水直流。不過，我又覺得宮崎駿這個取向並不令人感冒，因為以宮崎駿的地位，確實已不需在商業市場上苦苦掙扎。這個「小兒取向」只是反映他近年越活越回去的心態。

你說波兒完全沒有訊息夾雜，又不盡然。至少，影片中父親影像（波兒的「奸角」父親和宗介長期行船的父親），也是宮崎駿電影裡少有的明顯。難怪民間都說這電影的弦外之音，都響在宮崎駿與兒子的惡劣關係上。後來波兒父親跟宗介握手一幕，就非常帶有「和解」意味。

我在想，「解讀」這本身或許已違背了宮崎駿製作這尾人面魚的原意。民間也有說宮崎駿的動畫近年越見白痴、棄敘事於不顧等等。其實大師不過技癢，觀眾何需太過認真。看見一個巨匠總是退休失敗，當觀眾的應該高興也來不及。

金瓶梅 Sex & Chopsticks
導 / 錢文錡
演 / 若菜光、上原Kaera、早川瀨里奈、森川由衣
Trailer

[rating:6/10]

港式三級片都有一個套路，往往是古裝惹笑武打裸露的交叉感染。經那個年代的電影人信手拈來，看似隨意而發卻就打造了一個色情片的盛世。近年已經等同食家的蔡瀾原來都出品過三部曲的【聊齋艷譚】、近年專產爛片的王晶有【強姦】四部曲，豐乳同露浪潮之下逆水出了葉玉卿、李麗珍等等。那個年代又是開放得多，沒現在這許多假道學的道德塔利班。開戲就開戲，色情就色情囉。

執導過不少同類電影的錢文錡，零八年產了一套【金瓶梅】，卻是港日合作。除了是一體化的大勢，也因本地行性感的女星多，賣的仍是純情意淫的冰淇淋。在螢幕上肯露的卻越來越少，搞到港人拍艷情片得起用在日本AV界的外緩。人家在東洋久經訓練，對鏡頭的敏感度高、又放得開，早就應該過來搵食。看得出這新版金瓶梅有勁度水喉射住。佈景、戲服、道具等都是港產情慾片少有的精緻，但劇情拍法卻是復古懷舊，與【玉蒲團】之類古裝艷情相類，只是換了金瓶梅人物。先前我不知道誰是早川瀨里奈、也不知道「萌」這個adj何解。但看其潘金蓮的造型，你就知道甚麼是萌爆。

最令人驚訝的，是聞得很多港人大罵此戲，理據竟是不滿全片都是床戲床戲床戲、「低俗」、「無美感」之類。人家都打正旗號是情慾是三級了，你以為入場是看文化藝術？內地又有口諸筆伐，指其只剩「情慾噱頭」。我真不明白。不是如此拍法，這戲能開鏡，並有得上畫？要不是如此內容，你怎說服老闆放心投資？不過是個現實問題。

好吧，方向一變，就當這新版金瓶梅的焦點不在床戲女優，又能如何？寇比力克鏡頭中的西門慶可以神情複雜、撫著潘金蓮的小腳丫，及後又說二人的關係幾經壓抑、怎麼刻畫封建社會不見血的殘酷，或者描寫西門慶後來暴發暴衰、樹倒猢猻散的概嘆？這當然可以，但這不是寇比力克、也不是李安。如此拍法，這電影能上，也注定是油麻地電影中心「獨家」上映的小眾。香港人要罵艷情片低俗，又不檢討自己的品味是否能供養稍有藝術氣質的電影。李安的【色戒】，藝術內涵堪稱無雙，但大眾的焦點卻在湯唯的乳頭顏色、梁朝偉的蛋蛋真假、床戲如何。如果香港人的品味前進一點，溏心風暴這種戲還有得唱嗎？

此戲除海外發行成積不俗外，本地也收三百萬。勿與成功爭辯。界凳聲、回水聲，不足礙耳。