電視問題——CCTVB的前世今生

大婆台的劇集質素一向為人詬病。晚間三線電視節目，目標觀眾清一式是師奶。誰也不能否認大婆台的劇集是一首副歌不停重覆的K歌。不是大家族爭產、便是後宮女人爭寵，加上熟口熟面的三角戀、明戀暗戀。無論劇集的主題是甚麼，內裡仍是一樣的格式。免費電視，大婆台強勢，廿四小時的師奶品味。大家也罵了許多年。彷彿這些劇集是大婆台的主觀意志的產物，其實不然。

It’s the economy, stupid

本地電視台的主要觀眾群必定是師奶和小朋友。這是大婆台編劇都要奉行的第一信條。你千萬不要嘗試寫一些「深野」，因為師奶和小朋友看不明白，也不合成本效益。劇集必須是她們有興趣的。師奶的興趣不外乎是男人、家庭、子女、是非。香港人的生活模式是市場形式之本。只有師奶和小朋友才是電視台的忠誠顧客。只有這一群人才會每天準時打開電視收看。而其他年齡層的人，如中產、年輕人，有太多其他娛樂，他們可以上街去睇戲唱K食飯打機玩facebook睇AV‥‥‥他們有廿九幾種娛樂。安坐在家中看電視，那麼被動、靜態，不合他們的消閒模式。而師奶和小朋友沒有餘錢(或不願花錢)也令電視成為他們最好的免費娛樂。

社會發展出許多娛樂方式以後，電視的主導地位便開始衰落。沙灘潮退了，露出來的便是大婆台唯一可以抓緊的金子——師奶。在可能觀眾不斷流失的情況下，最有可能得到高收視的節目類型便是師奶劇。社會越多娛樂，大婆台便越花氣力去做最師奶的劇集，為她們度身訂造切合世界觀和價值取向的劇集。這便給我們一種倒退的錯覺，彷彿大婆台真是自己倒退了。這種印象出現是因為題材的窄化，以及編劇製作人員的老去、缺乏創作人員接班培訓。在這個歷史背景下，大婆台真是找不到一個理由去如此營運、如此倒模他們的劇。

香港電視圈集齊了最糟的兩個市場單位：單一經營者和單一品味受眾(師奶)，於是製作者和觀眾便形成了一個密不可分的供求結構：只有師奶劇既可以滿足製作者的利益追求、以及師奶觀眾的觀賞品味。

小眾因為數量太少，少到市場的單一經營者根本不屑理會。不被照顧的小眾品味在大婆台裡不能滿足，便加速流向其他娛樂，令師奶這個族群在大婆台的眼中越來越重要，形成了一個使我們整個社會晚上都只能看師奶劇的惡性循環。換句話說，師奶劇是一種社會和市場因素交織而成的產物，以營利為唯一及最終目標的CCTVB根本在劇集質素及類型上沒有主觀意志。甚麼賺錢她就做甚麼。

現實：只有狗公和師奶

可最深層的問題，卻不是市場的，而是品味的。師奶有師奶的品味，這十分正常。一種多低的品味，也好歹是一種品味。但我城這些年輕人，每晚還不是照樣坐在電視面前看著笑著。不是說師奶劇麼，可大家為甚麼還是照追不誤？

林奕華說：「香港只有一種男人一種女人，就是狗公和師奶。」我們整個社會的意識都是師奶的。師奶像甚麼，大眾就像甚麼。就連特首曾蔭權走出來聽見一些不中聽的話便會立即黑面，那麼小家、那麼小器，非常的師奶。在我城，不論年齡，大家的品味也是千人一面。香港人的行動和品味都是一窩蜂的。多的是師奶小家到不得了的後生細仔，多的是未老便先成了八婆的港女。師奶劇，也同樣他們的劇。mytv，mylive tv! 口號改得真對。

要求在我城是稀有的。那些真心覺得大婆台劇集不適合自己而不看的人，少得太可憐了，根本搖動不了市場。一代代的香港人，一夜復一夜的在電視機面前看著笑著，不需用腦(或本來就沒用過)，放鬆一下，那麼安樂，就這樣過了一生。

近十年師奶劇的公式：

• 通常是大家族群戲
• 劇本的重心放在一個獨力支撐家族的女人(如巾幗梟雄的鄧粹文和公主嫁到的關菊英)
• 男人(老爺)不是死了便是庸碌無能
• 通常有一個老前輩的角色(也是女人)行行企企提供意見(如天天天晴的明姑娘)
• 宣揚有家萬事足的價值觀
• 宣揚家和萬事興、家衰口不停，不容異議的價值觀
• 必有爭產、爭老公的橋段
• 由當紅小生花旦擔演的子女感情線
• 男同性戀者如出現在戲中必定是醜角、笑料的來源
• 與政治、社會現狀完全絕緣
• 不會有太多涉及性的場口
• 涉及與交歡、做愛(洞房)等概念和場口，必定是以玩笑輕鬆的方式交代。
• 不論其職業，劇中人的家居，必定有豪宅的面積(方便放置攝影器材)
• 觀眾緣方面，師奶喜歡阿信一樣的角色和演員，如現在的佘詩曼。男演員方面，當然是有好男人形象的。如現在的黎耀祥、陳豪。如果你生得「姣」一點，就一定無運行。如徐子姍。所以大婆台亦不容許其藝員有負面新聞，尤其是搞男女關係。
• 好人一定要有好報，壞人總要陷家產。

(不能盡錄，請盡情補充)

Tags | cctvb 無線電視