我以後都不會再這麼深愛一個人了。

聽到類似的說話，各位老油條稍安無燥，不需要那麼快就起哄，笑對方痴心情長劍、或是一副曾經蒼海難為水的表情笑對方是頭初生之犢，諸如此類。稍安無燥，稍安無燥。

「我以後都不會再這麼深愛一個人了。」是真的呀，在某個特定時期、特定季節，瘋狂迷戀某個路人甲、為其著魔受苦流眼淚，不是深愛？事情總是可一不可再，以後真的不會如此深情和愚蠢。資質再低的人，生活都會是他最好的導師，技巧和經驗都會增長。對誰人都開始應對自如時，這麼小心翼翼地做人、把蔓珠莎華鎖在保險箱裡，鑰匙不再交給別人——真的不會再這麼深愛一個人了。

我以後都不會再這麼深愛一個人了。別笑。誰人都應該說過這句粵語殘片爆的對白——有人年輕時說、有人年老時說、有人每次談戀愛都說，意義各有不同。

圍城 Besieged City (2008)
劉國昌
Trailer

面對中國大片的銀彈逆襲，除了【無間道】式星羅棋布的明星大製作之外，港片已很難再跟大片鬥大。這個轉變除了令電影公司少賺了錢之外，近幾年的港片似乎變得風格化得多，敢於把玩一些特別題材。上映時只有一間戲院放映的【圍城】即是其一，無論主題和表現方法都是那麼本土而黑暗。導演在開首時不停運用的近鏡、在戲裡戲外都有股強烈的壓迫感，叫人喘不過氣來，最後以路人甲跳樓的震撼場面告終，非常具有迫力的開場。

說【圍城】是探討邊緣青年問題，自己又覺得並不盡然。相反這部電影的「學究氣味」並不很強烈，反而是戲劇性的部份更多，黑幫、煙酒、逃學、離家出走、吸毒、強姦、父女亂倫，電影道出這些環繞一群邊青的問題時，並不帶很強的社會色彩，就只是這幾個人的生活而已。這樣看來，要將【圍城】定位為探討這個、探討哪個，不是不行，但我更傾向單純地將它當作drama一種來享受。劇本看得出是花過一番心思的，但看到中後段，便覺過猶不及。人物太多、twist也太迂迴。在這個暗無天日的主題下，鏡頭有時貼近童黨生活的大小細節、有時又變成抽離的案情回顧，感染力打了個折扣。

演Panadol的黃孝恩在眾人中非常亮眼。叛逆和青春都在其舉手投足間散發。比起白木、雞子、拉登等，又數黃孝恩最懂運用眼神。從遭父親強姦的未婚媽媽、冷靜果斷的童黨領袖，到傍在黑幫頭目臂膀裡的小情人，表現可說是由頭帶到尾。

話雖如此，【圍城】的主題又是那麼強烈而具有標竿作用。在凡事都講發展、講快講錢的香港，圍城不只天水圍，窮人也不只一百萬。標竿越高大，形成的黑影便越深越暗。在這個粉飾太平的「盛世」年代，更顯得【圍城】有著混凝土般的重量。

Resource：
圍城：腐化城市一隅的無法無天
圍城：豈止是一百萬人的故事？
香港電影節「悲情城市」天水圍牆後之一劉國昌作品《圍城》